Abu Hamdan: arte y evidencia sonora
- Lawrence Abu Hamdan, ganador conjunto del Turner Prize en 2019, dirige Earshot, ONG fundada en 2023 que investiga abusos a los derechos humanos mediante análisis de evidencia
- Entre los casos investigados por Earshot figuran alegados disparos de soldados israelíes contra trabajadores de emergencias en Gaza y el presunto uso de un arma sónica en una
- El trabajo fundacional de Abu Hamdan surgió en 2016 al entrevistar a sobrevivientes de la prisión siria de Sednaya para Forensic Architecture y Amnesty International, donde el
Lawrence Abu Hamdan lleva una doble vida que pocas figuras del mundo del arte podrían reivindicar con igual peso moral: es el artista libanés-británico que en 2019 ganó conjuntamente el Turner Prize, y es también el director de Earshot, una joven ONG fundada en 2023 que investiga abusos contra los derechos humanos valiéndose exclusivamente de evidencia sonora. Ambas identidades, la del creador y la del investigador, no son mundos separados sino dos caras de un mismo compromiso.
El sonido como prueba judicial
Earshot —cuyo nombre podría traducirse como "al alcance del oído"— trabaja con equipos que analizan registros acústicos para reconstruir hechos en disputa. Entre los casos que la organización ha abordado figura el análisis de la dirección y posición de disparos atribuidos a soldados israelíes contra trabajadores de emergencias en Gaza, así como la construcción de evidencias que apuntan al probable uso de un arma sónica para dispersar una multitudinaria vigilia silenciosa en Belgrado. Ambos casos permanecen en fase de investigación y sus conclusiones no han sido confirmadas judicialmente.
Las raíces: Sednaya y el silencio como arma
El trabajo fundacional de Abu Hamdan en este campo nació de un encargo de Forensic Architecture —agencia de investigación con sede en Londres— para Amnesty International. En 2016, entrevistó a sobrevivientes de la prisión siria de Sednaya, un lugar descrito como de condiciones inimaginablemente bárbaras. La paradoja que regía aquel espacio era brutal: los reclusos eran mantenidos en oscuridad total y silencio forzado, y podían ser asesinados por emitir cualquier sonido. Escuchar era, al mismo tiempo, la única fuente de información de los presos y un instrumento de supervivencia y resistencia. Sus memorias acústicas —gritos de dolor, el sonido de llaves— se convirtieron en el material de una investigación que cruzó la frontera entre el arte y la documentación forense.
Arte y activismo en la Bienal de Venecia
Paralelamente a su labor en Earshot, Abu Hamdan exhibe una de sus obras en la Bienal de Venecia de este año, lo que consolida su presencia en el circuito artístico internacional. Su trayectoria plantea preguntas que resuenan más allá del mundo del arte, en un momento en que otras disciplinas creativas también exploran los límites entre la expresión y el testimonio político, como ocurre en el teatro o en la música en vivo. La artista Silvia Pérez Cruz, por ejemplo, llevó recientemente su canto a una Habana en penumbras, un acto que también plantea la cuestión de qué significa crear en contextos de restricción.
La carrera de Abu Hamdan ilustra una tensión creciente en el arte contemporáneo: la que existe entre la obra como objeto estético y la obra como herramienta de denuncia. Su caso sugiere que, al menos para él, esa tensión es productiva, no paralizante.
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