Recortes en el presupuesto alemán amenazan la música en vivo
- El borrador del presupuesto alemán para 2027 prevé reducir a la mitad la financiación del Reeperbahnfestival, de seis a tres millones de euros, y recortar en torno a cuatro
- El Festivalförderfonds, que nació en 2023 con cinco millones de euros, quedaría en dos millones según el borrador, aunque el Parlamento podría elevarlo como ya hizo el año pasado.
- Mientras la música popular y los festivales afrontan recortes, los Festivales de Bayreuth recibirían aproximadamente un millón de euros más, lo que ha desatado una polémica sobre
El borrador del presupuesto federal alemán para 2027 prevé recortes significativos en la financiación cultural que, de aprobarse, afectarían de forma directa a algunos de los pilares de la industria musical del país: desde pequeños festivales regionales hasta plataformas de alcance internacional como el Reeperbahnfestival de Hamburgo.
Menos dinero para festivales y para la promoción del pop
Según el borrador gubernamental, el Reeperbahnfestival —considerado una de las principales plataformas de lanzamiento para artistas emergentes en Alemania— pasaría de recibir aproximadamente seis millones de euros a solo tres. La Initiative Musik, una de las entidades de fomento de la música pop y el jazz más relevantes del país, podría ver reducidas sus subvenciones directas en unos 800.000 euros, aunque dado que el borrador no recoge todas las partidas que le corresponden, en el sector se habla de un recorte total de en torno a cuatro millones de euros.
El Festivalförderfonds, el fondo específico de apoyo a festivales gestionado por la Initiative Musik, también acusaría el ajuste: el proyecto arrancó en 2023 con cinco millones de euros, pero tanto el borrador de 2026 como el de 2027 contemplan solo dos millones. El año pasado, la directora de la Initiative Musik, Katja Lucker, logró elevar esa cifra a cuatro millones durante el trámite parlamentario; ahora confía en poder repetirlo, aunque no hay garantías.
Voces de la industria: "La cultura es también democracia"
Las reacciones del sector no se han hecho esperar. Monika Nuber, una de las organizadoras del Festival Hoi —celebrado por primera vez este año cerca de Augsburgo, con más de veinte artistas y unos 300 asistentes diarios durante tres jornadas, en parte gracias al Festivalförderfonds—, advierte del peligro de que la iniciativa muera antes de consolidarse: "Sería una verdadera lástima que se extinguiera ya en su primera edición".
Lucker, por su parte, subraya el valor simbólico de la financiación pública: "Creo que no es una buena señal, porque somos una nación cultural y debemos enviar el mensaje de que el arte y la cultura nos importan". El Bundesverband Popularmusik —la asociación federal de música popular— va más lejos en su posicionamiento oficial: "En tiempos de polarización social, nuestra democracia necesita espacios culturales fuertes. La música pop crea encuentro, fomenta la participación y une a personas independientemente de su origen, edad o situación social. La promoción cultural es, por tanto, también promoción de la democracia".
Alex Schulz, fundador y director general del Reeperbahnfestival, alerta sobre consecuencias económicas concretas: una reducción presupuestaria podría forzar a recortar el programa y alejar a empresas internacionales que acuden al festival para contratar o representar a nuevos talentos. "Sería un debilitamiento considerable de las pequeñas y medianas empresas y de sus artistas en el mercado musical alemán, porque perderían acceso al negocio internacional", señala Schulz.
Ella Rohwer, directora de Pro Musik —entidad que representa a músicos independientes—, apunta a un riesgo estructural a largo plazo: si desaparecen los festivales y los clubs donde los artistas emergentes pueden actuar, "ese talento dejará de existir en algún momento, y eso es una amenaza real para la diversidad del panorama musical en Alemania". Christian Ordon, de la LiveMusikKommission, añade una dimensión social especialmente relevante para el entorno rural: los festivales son espacios de cohesión comunitaria que van mucho más allá de la música.
La polémica: ¿Alta cultura frente a cultura popular?
Lo que genera mayor malestar en buena parte del sector no es el hecho de que haya ajustes —que muchos entienden como inevitables en un contexto de contención presupuestaria—, sino la desigual distribución de los recortes. Mientras la música pop y los festivales ven mermar sus partidas, los Festivales de Bayreuth podrían recibir alrededor de un millón de euros adicionales. Una portavoz de la Oficina del Ministro de Estado de Cultura y Medios justificó el aumento por el incremento de los costes laborales derivado de los convenios colectivos. Rohwer lo resume como "un debate también emocional, porque se trata de sentirse reconocido y, sobre todo, de la valoración como factor económico dentro de la industria musical". La recuperación del sector cultural alemán tras la pandemia ha sido desigual: los costes de cachés y seguridad han seguido subiendo para los festivales, sin que la financiación pública haya respondido al mismo ritmo.
La decisión, pendiente del Bundestag
El presupuesto aún no ha sido aprobado; la votación está prevista para noviembre. Antes de esa fecha, los diputados del Bundestag debatirán el borrador, que habitualmente se revisa durante el proceso parlamentario. Las cifras que figuran hoy en el proyecto pueden, por tanto, cambiar. Lo que sí está claro es que la industria musical alemana ha activado su presión sobre el legislador, consciente de que lo que se decida en los próximos meses trazará el mapa de la cultura popular del país durante los próximos años.
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